FESTIVAL CRIASONS — 3ª EDIÇÃO

Teatro Nacional de São Carlos
Salão Nobre
12 de novembro, 18h30

PROGRAMA ANTÓNIO VICTORINO D’ALMEIDA
DANIEL DAVIS (compositor emergente)

«AS SUITES TEATRAIS»
A música de cena, tanto ou mesmo até mais do que as bandas sonoras cinematográficas, deve refletir o mais possível a personalidade do dramaturgo, obviamente, a das personagens, mas também a do encenador.
Assim, se O Cerejal tem uma estética musical que se associa claramente, penso eu, a Tchekov e à Rússia do seu tempo, também me parece indiscutível que esta minha partitura se deveu em grande parte aos conceitos do encenador Achim Benning — ao tempo também Diretor do Burgtheater de Viena. Nessa encenação, a pequena orquestra de judeus (que, noutras encenações, se faz
apenas ouvir ao longe…) fazia, parte da ação, reagindo de acordo com as situações criadas pelas personagens, podendo até «perder a cabeça» e entrar, aqui e acolá, por uma linguagem caótica condizente com a ação que se desenrolava no palco.

Já em Feydeau, a partitura de La puce à l’oreille, que também escrevi para o Burgtheater, segue claramente a linha estética do chamado teatro de boulevard, mas não conta nenhuma história paralela. Sobretudo, situa-nos na época, respondendo, de quando em quando, ao humor do texto.
Assim, talvez pudesse ter sido «outro compositor» aquele que escreveu a música de cena para “Uma Donzela para um Gorila”, onde as truculências, por vezes surreais, do dramaturgo Arrabal mergulham os espetadores num estranho mundo de absurdos, pincelados aqui e além por inesperadas notas de realismo. Este mundo de contrastes entre o burlesco e o brutal — ou também o sensual, com laivos de surpreendente candura —, foi-me sugerido pelo brilhante encenador Philippe Fridman, alguém que conseguiu transformar um grupo de jovens estudantes do Liceu Francês de Lisboa numa das melhores companhias teatrais de então. A ligação do oboé (também corne inglês) e da flauta à inusitada parceria de um piano e de um cravo, e destes a um naipe de percussionistas que engloba a chamada bateria de jazz, terá sido a minha tentativa de corresponder às truculências de Arrabal.
— António Victorino D’Almeida, 2020