Edição do Hino Nacional A Portuguesa

Por ocasião do centenário da proclamação da República, em 2010, o Teatro Nacional de São Carlos/OPART, E.P.E e a Direcção-Geral das Artes promoveram um projecto de edição da partituras e partes instrumentais e da gravação de A Portuguesa de Alfredo Keil, o Hino Nacional português.

A finalidade desta publicação foi fixar a norma do Hino enquanto símbolo nacional, tarefa de edição que ficou a cargo da Assembleia da República e da Comissão Nacional para as Comemorações do Centenário da República. Ao mesmo tempo, esta iniciativa pretende disponibilizar uma edição que possa substituir todas as variantes policopiadas do hino que circulavam, até então, por escolas, orquestras e bandas, sem qualquer regra.

O maestro e pianista João Paulo Santos, procedeu ao levantamento exaustivo das versões existentes do Hino Nacional e, assim, foram produzidos os seguintes materiais:

1) Partitura e partes para orquestra sinfónica;
2) Partitura e partes para orquestra clássica;
3) Redução para canto e piano (apenas em formato digital);
4) Partitura e partes para banda.

Ao mesmo tempo, foi fixado o registo áudio das seguintes versões:

a) Versão original de Alfredo Keil (com três estrofes) para documento histórico;
b) Versão original para piano só;
c) Versão original para coro e piano (uma estrofe);
d) Versão para orquestra sinfónica (Emissora Nacional), solo e coro (uma estrofe);
e) Versão para orquestra sinfónica só (Emissora Nacional) (uma estrofe);
f) Versão para banda.

Foram intérpretes da gravação: Elisabete Matos, soprano; João Paulo Santos, piano; Orquestra Sinfónica Portuguesa e Coro do Teatro Nacional de São Carlos dirigidos por João Paulo Santos; Banda Sinfónica da Guarda Nacional Republicana dirigida por João Cerqueira.

Direcção-Geral das Artes

História da edição do Hino Nacional

A primeira partitura que se conhece de A Portuguesa de Alfredo Keil é o esboço que se encontra reproduzido na História de Barcelos, enquanto no Museu da Música, em Lisboa, encontra-se todo o material de orquestra, banda, fanfarra, coro e redução de canto e piano, daquilo que se pode chamar a “versão original”. Esta foi incluída no “Grande Concerto Patriótico” realizado no Teatro S. Carlos, a 29 de Março de 1890 (solo cantado pela Tetrazzini), para Soprano Solo, Coro, Orquestra, Banda e Fanfarra. Este tipo de efectivo orquestral é comum em muitas óperas da segunda metade do século XIX e encontra-se na tonalidade de Sol maior o que lhe confere também um grande carácter operático.

Cronologicamente, e muitas decerto depois da morte de Keil, seguem-se-lhe variadas versões editadas (Neuparth, Sassetti, Casa da Imprensa) em arranjos diversos como, por exemplo: piano só, piano e canto, canto só, grande orquestra, pequena orquestra, charanga, sol e dó, estudantina, guitarra só, assim como em tonalidades mais graves (Fá para as orquestrais, Mi bem para as que prevêem canto). Destas encontram-se exemplares na Biblioteca Nacional e no Museu da Música.

Em 1957 é criada uma comissão para rever o hino, liderada por Mário Sampayo Ribeiro, que considera a melodia demasiado aguda e exigindo grande amplitude de tessitura. Por isso esta é transposta para Dó maior e são-lhe feitas algumas modificações que pretendem torná-la mais acessível.

É sobre esta forma que A Portuguesa é publicada no Diário do Governo, I série, de 4 de Setembro de 1957, sem acompanhamento, nem indicações dinâmicas. Existe uma edição desta versão com acompanhamento de piano a qual foi gravada para o CD que acompanha as edições feitas no âmbito das comemorações do centenário da República.

Da mesma época existem algumas versões obviamente realizadas com o sentido prático de possibilitar aos agrupamentos sinfónicos do Estado (Emissora Nacional) e bandas a execução do Hino. Das três versões existentes (banda, grande orquestra e orquestra clássica) só esta última verdadeiramente menciona o autor da orquestração – Frederico de Freitas.

Estas partituras e materiais encontram-se nos arquivos da RDP, no arquivo do Teatro Nacional de S. Carlos e no da Banda Sinfónica da Guarda Nacional Republicana e foram estas as restantes versões gravadas no referido CD.

Por fim, em 1977, é solicitado a Joly Braga Santos novo trabalho sobre o hino. Dele nascem uma orquestração em Dó maior para orquestra de cordas com oboés e trompas ad libitum, a formação da Orquestra Gulbenkian nessa altura, e uma versão de concerto para coro e grande orquestra que transforma o Hino numa peça coral-sinfónica passível de figurar num concerto à semelhança do que Berlioz realizou para a Marselhesa ou Britten para o God Save the Queen. Esta versão foi gravada na altura pelo Coro e Orquestra Gulbenkian.

João Paulo Santos

A Portuguesa

Alfredo Keil (1850-1907), o autor da música do hino nacional português, é uma das mais interessantes figuras de artista do seu tempo, pelo carácter multifacetado da sua actividade como compositor, mas também como pintor, desenhador, coleccionador, poeta, pioneiro da arte da fotografia e, de um modo geral, representante daquele culto da arte típico do mundo ocidental nas últimas décadas do século XIX.

Autor de diversas óperas, música orquestral, canções e peças para piano, Alfredo Keil deve em parte a sua celebridade à marcha patriótica A Portuguesa, reflexo da comoção política, social e cultural que o Ultimato britânico de Janeiro de 1890 veio provocar durante a última fase do regime monárquico. Reagindo ao clima de efervescência colectiva e à retórica do “ressurgimento” da Pátria decadente, Keil terá composto a sua marcha ainda em finais do mesmo mês, solicitando ao poeta, dramaturgo e oficial da armada Henrique Lopes de Mendonça (1856-1931) a feitura dos versos apropriados à circunstância. Num artigo tardio, Lopes de Mendonça viria a relatar a sua versão da génese da peça. Segundo esse testemunho, fora intenção do compositor publicar rapidamente o hino, numa larga tiragem, e distribuí-lo “profusamente” pelo país, para “não deixar arrefecer o entusiasmo do povo” e para que este o aprendesse quanto antes e o adoptasse como “canto de reivindicação nacional”. No mesmo artigo, o escritor dava também conta da tarefa – manifestamente ingrata, reconheça-se – de conceber a letra a partir de uma composição musical pré-existente: “Foi em íntimo acordo com o Keil, quase sempre em sua casa, que eu compus as estrofes, compasso a compasso” – escreve Lopes de Mendonça – “acomodando constantemente o verso não só à contextura musical, mas também às intenções de cada frase, engastando uma sílaba em cada nota que ele arrancava do piano, com o empenho, para nós ambos simpático, de afastar da letra o mais ligeiro vislumbre de sentimento monárquico”. O título terá sido adoptado por sugestão do autor literário, “como susceptível de congregar as aspirações patrióticas de todos os portugueses”. E foi sob esse título que o hino rapidamente adquiriu popularidade por todo o país, divulgado por meio de folhetos, partituras, jornais, adereços e objectos decorativos, sem esquecer o papel desempenhado pelos teatros na sua difusão.

Já em Abril do mesmo ano, os autores faziam questão de sublinhar, em carta distribuída à imprensa, o seu distanciamento relativamente às facções políticas então em confronto pela apropriação do hino: “Perante a vergonha duma afronta […] desejámos que, sob o influxo dum canto patriótico, um só grito surgisse espontaneamente de lábios portugueses, grito veemente e enérgico que repercutisse lá fora como a afirmação duma nacionalidade vivaz, brado unânime que levantasse os ânimos abatidos […]. Esse grito era o de: Viva Portugal!”. Fosse qual fosse a intenção original dos seus autores, A Portuguesa tornou-se efectivamente o cântico de predilecção dos estudantes e jovens militares empenhados nas manifestações patrióticas do início da década de 1890, geralmente imbuídas de um espírito de contestação às instituições do Estado, acusadas de subserviência perante os interesses estrangeiros. Terá sido principalmente a partir da revolta portuense de 31 de Janeiro de 1891 que A Portuguesa viu consolidado o seu estatuto de símbolo da mobilização republicana contra uma monarquia desacreditada. De facto, segundo rezam as crónicas, a República viria a ser proclamada a 5 de Outubro de 1910 ao som da Portuguesa, e, previsivelmente, a obra veio a ser adoptada como hino nacional por decreto da Assembleia Nacional Constituinte (19 de Junho de 1911), ao mesmo tempo que era oficialmente instituída a bandeira verde-rubra.

A Portuguesa tem sido diversamente apreciada enquanto realização poetico-musical – sendo certo que, como qualquer composição congénere, o seu valor de ícone patriótico se sobrepõe inevitavelmente a uma “pura” avaliação estética. À primeira vista, ressalta a óbvia afinidade com o modelo “revolucionário” da Marselhesa. A estrutura poetico-musical de ambas as peças é semelhante; não dispondo de um texto específico como ponto de partida, é provável que Keil se tenha servido do hino francês como molde da sua composição. As afinidades não se limitam aliás à estrutura: é notório o paralelismo imagético consubstanciado na inflexão ao modo menor em ponto idêntico de ambas as peças (“Mugir ces féroces soldats…”/“Ó Pátria sente-se a voz…”), vincando o contraste com o belicoso refrão “Aux armes, citoyens!”/“Às armas, às armas!”, que assinala em ambos os casos o regresso triunfal ao modo maior. O refrão, por seu turno, contém uma quase-citação do antigo Hino da Maria da Fonte (cuja popularidade em certos quadrantes, após a implantação da República, o recomendaria como potencial concorrente da Portuguesa à dignidade de hino nacional). Bem característica, de acordo com a intenção de Keil de introduzir na sua composição “umas leves mas significativas reminiscências dos nossos principais hinos e cantos populares”, parece ser a inflexão fadística da secção correspondente à evocação dos antepassados, emergindo de “entre as brumas da memória”. Note-se ainda o curioso tratamento harmónico dado ao verso inicial “Heróis do mar, nobre povo”, que vem conferir uma nota nostálgica (reforçada pela dinâmica piano) à escansão enfática dos versos, e que talvez constitua o momento mais subtil da partitura.

A versão primitiva da Portuguesa apresentava o inconveniente de possuir um âmbito melódico muito extenso (um intervalo de décima terceira entre as notas extremas), tornando-a imprópria para a execução pela voz inculta do cidadão comum. Esse facto, e também a existência de numerosas variantes, levaram à constituição, em Março de 1956, de uma comissão incumbida de estabelecer uma versão oficial do hino nacional. Essa versão (na tonalidade de dó maior, mais facilmente cantável por vozes de tessitura média) difere da original sobretudo na redução do âmbito da melodia e nalguns detalhes de natureza rítmica, aliás pouco significativos e amplamente sancionados pela prática; a mesma veio a ser publicada – infelizmente sem acompanhamento, nem indicações dinâmicas – no Diário do Governo, I Série, de 4 de Setembro de 1957, mantendo-se presentemente em vigor.

Paulo Ferreira de Castro

Versões para orquestra

Histórica em Sol M | soprano, coro e orquestra

Para grande orquestra em Mib M | soprano, coro e orquestra
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Para grande orquestra em Mib M | coro e orquestra
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Para grande orquestra em Mib M | só orquestra
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Para orquestra clássica | Frederico de Freitas
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Versões para piano

De 1957 em Dó M | coro e piano
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De 1957 em Dó M | só piano
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Versões para bandas

Para banda em Mib M

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Para banda (2ª versão) em Mib M

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